首席收藏『钱币摄影』独立板块已正式开辟，希望以深入浅出的方式，交流钱币摄影的基础理论和使用技巧，帮助有此需求的钱币同好，提高自身的钱币摄影技巧。用图片的方式，展示钱币的微观之美，以此深入了解钱币的制作工艺，供版别研究、铸造工艺研究等微观研究之用。

为了帮助更多钱币收藏爱好者掌握钱币摄影技巧，钱币摄影版主之一的王承炽先生(fwang2450)陆续发布用光技巧，本文为《用光 6 – 同轴光》，详细解读了相关技巧，以下为论坛原文(样式略有改动)：

这两年底板全亮的钱币照片越来越流行，如下面这两张：

这些照片都是把钱币斜对着一个高角度的光源拍出的。既然钱币斜对着镜头，不可避免地产生变形，成了椭圆状。而且如果镜头的景深不够，会拍糊了，如角币的那一张。

要保持币面的正圆形，又要把底板拍亮，除了上一帖中的反光手法之外，还可以使用同轴光和下帖中要讨论的移轴。

同轴光指的是与相机镜头（光路）方向相同的拍照光线。同轴光常见于工业应用场合，被用作机器视觉及产品检测的光源。以下是工业用同轴光源的示意图：

由LED光源发出的光线经过一片 45 度斜置的玻璃反射到被摄物体上，然后向上反射到相机镜头中。相机镜头的方向和拍摄光线完全平行，因此称为同轴光。下面是淘宝上出售的工业用同轴光光源：

据我所知至少有两位币友用上了这样的标准同轴光源。

同轴光属于宽光源，特点是光线均匀，光线的方向一致，而且光线之间互相平行。而币章（尤其是流通币）基本上是一个平面物体，立体部分并不十分凸出，很适合于用同轴光来拍摄。具体说来，同轴光在币章拍摄中可以节省均匀布光所需的时间，能够逼真地展现币章的细节和色彩，尤其适用于有五彩包浆的币章、图案几乎覆盖整个表面的币章，以及精制币章，能够避免精制币章照片中常见的黑色底板。对于全亮面（即亮面精制，没有喷砂部分）的币章来说，同轴光是能够较快取得良好摄影效果的光源。以下是梅兰竹菊镀金套章中的兰花，用同轴光拍摄：

同轴光的设置

光源：

同轴光在微距摄影中的应用最早见于Lester Lefkowitz的A Manual of Close-Up Photography（近摄手册）一书中的讨论和图片。他把同轴光称为“垂直打光”：

照片中的设备和工业用同轴光源相比要简陋得多，由一个聚光灯和一个与被摄物体成 45 度的玻璃片组成。聚光灯发出的光线大部分透过玻璃浪费掉，一小部分（如果是普通玻璃的话只有25%）被反射到被摄物体并将其照亮。如果使用有镀膜的提词器玻璃，最高反射效率可达 70%。当然这样质量的提词器玻璃价格也高。在使用普通玻璃时，可以提高光源的亮度来补充损失的光线。要注意的是透过玻璃的这部分光线可能会投射到浅色物体（如翻拍架的立柱和墙面）上并反射到币章表面，造成干扰。必要时要可用深色织物来吸收这部分光线，如下图所示：

上图中的光源是一盏宜家简索台灯。作为同轴光源，其光束太窄，而且亮度无法调整。光束过窄的结果是同轴光范围太小，难以对准要拍摄的币章。因此在拍摄时加了一张白纸来扩大光源：

下图中的同轴光源用了两盏宜家简索台灯，但光源宽度仍然不够，还是需要用白纸来扩大光源：

拍摄效果如下：

最方便的是色温和亮度可调的LED 灯板。光源宽大，也可以与直射灯的色温相配，还可以根据需要调节同轴光的亮度：

LED 灯板用作同轴光源

也可以用条形日光灯或其它宽光源作为同轴光源，下图中的光源是右侧的两盏条形日光灯。

效果：

注意日光灯和币之间有一个凸出的黑色木条，目的是防止日光灯的光线直接照射到币上。这一装置在Lester Lefkowitz的图中没有出现，可能是因为他使用的专用聚光灯光线被聚集到玻璃片上，而没有散射到被摄物体上。

玻璃片的支架。可以用各种方法把玻璃摆设成45度。上图中用木条做撑架。另外也有用塑料三角尺的：

（此图中的三角尺用黑色胶布遮盖以防反光。）

还有用纸盒的：

下图是本人用两个 5X7 镜框和一个摩擦铰链做成的反光玻璃支架：

这个支架的优点是玻璃角度可以调整。在某些情况下，如拍摄评级币时，需要将同轴光的角度稍作调整，以减少评级盒的反光。另外有些币章的表面有特别需要加亮的部位，也可以调整同轴光的角度来加以表现。

当然也有人不使用任何支架，用手抓着玻璃片来拍摄。这样做不稳定，偶尔为之可以，不能长时间连续使用。

反光用的玻璃

上文中提到质量和反光效率最好的反光玻璃是提词器玻璃，但是普通的相框玻璃或平板玻璃也完全够用。要注意的是有些玻璃质量不佳，表面不平，有纹路，透过这样的玻璃拍出来的照片会模糊。可以把玻璃拿到阳光下面，让阳光反射到白墙上，看看反射光里是否有条纹阴影。如果没有，玻璃就是平的，可以用作同轴光的反光玻璃。玻璃并不是越厚越好，而是越薄越好。厚玻璃并不能反射更多的光线，反而有厚薄不均的风险。透明度好的亚克力片也可以用来反光。

同轴光源在币章摄影中的具体用法

同轴光垂直于币章表面，光源宽大，并且光线之间互相平行。同轴光照射到币章表面以后，会被币章上平坦的部分按原路反射到镜头里，而图案中的弧形、斜面则会把同轴光反射到其它方向。因此这些部分在照片中会显得较暗，从而产生立体感。同轴光可以在币章摄影中单独使用，也可以和直射光一同使用，具体用法要看币章表面的情况。

同轴光单独使用

同轴光可以在钱币摄影中用作唯一的光源。下图中左边的钱币照片是用直射光拍摄的，而右边的钱币照片是用同轴光拍摄的（图片取自美国钱币摄影论坛）：

从这些对比图片中可以看出，对于没有原光，图案雕刻细腻，表面带有彩色包浆的钱币来说，同轴光能够充分展现其细节、立体感和色彩。

下面这张文化部外联局小铜章也是仅使用了同轴光拍摄，质感很强：

全镜面（没有凝霜的图案）币章和反精制（又称反喷砂）的币章用同轴光单独拍摄的效果也很好。下图中是一枚反喷砂的美国银币（图片取自美国钱币摄影论坛）：

用直射光源拍这枚币会有许多过曝点。同轴光能避免这个问题。

同轴光和直射光同时使用

用同轴光拍摄有镜面和喷砂图案的精制币章时，由于精制币的底板非常平滑，反光会很强烈。相比之下喷砂部分因为表面粗糙，反射到镜头中的光线极少，往往显得太暗：

在这种情况下，可以增加一盏直射灯，照亮表面的喷砂部分：

（图中同轴光玻璃的角度稍稍做了调整，留出左侧的黑底板来形成对照。）

即便是普制币，只用同轴光也会出现底板过亮、图案部分不够清晰的情况：

这时加上光源较窄的直射灯（宜家简索台灯），不仅能清楚展现图案部分，而且还能显示出光带。

在实际运用中，多以同轴光加直射光为主，除非币章表面完全没有光泽而是带有彩色或较粗糙的表面。

另外高浮雕的币章因为浮雕部分的弧度较大，完全用同轴光拍摄暗部所占比例太大，如以下五台山小铜章上的菩萨面部：

加上直射光以后可以增加亮部的比例：

难以运用同轴光的情况

评级币章较难用同轴光拍摄，这是因为评级盒表面光滑而且和相机镜片平行，会把同轴光反射到镜头中，而掩盖其下面的币章细节。而且评级盒还会造成五彩颜色：

可以将反光玻璃角度略微调整，来避免评级盒的反光：

另一个方法是用宽光源拍摄，然后在后期调整对比度来部分消除评级盒反光。以下是“实泉十美”币友用同轴光拍的评级币，几乎看不出评级盒的反光：

同轴光用于钱币拍摄有其特点和独特的优势，可以改变拍摄风格（如有喷砂和镜面对比的精制币），凸出细节、立体感和色彩（如带包浆的普制币）。镀金币章、全亮面币章和反精制币章用同轴光拍摄会取得很好的效果。但是同轴光会亮化底板，减小精制币上底板和喷砂部分的反差。这一点在使用同轴光时需要加以考虑。

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