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贵金属纪念独特工艺技术 防伪增值更添美感

http://www.shouxi.com 2016-07-23 07:11 中国金币网

随着市场的逐渐变化,防伪能力及水平在贵金属类产品上的要求更为迫切。作为中国贵金属纪念币三大生产单位之一的沈币在此方面也开展了大量的工艺技术公关,逐步将成熟的防伪技术应用到贵金属纪念币产品制作中,利用防伪手段呈现出独特的艺术效果,在增进贵金属产品的艺术鉴赏力的同时,也增加了贵金属纪念币的防伪水平。

1.多面隐形雕刻技术

多面隐形雕刻技术是沈币独自开发且应用较广的一项防伪技术,其效果能够令不同的图像根据观察角度的不同而交替出现。从某一角度可以看到一个图像,当雕刻面倾斜或翻转时,此图像消失而出现另一个图像。

2013年,沈币将隐形雕刻技术成功应用在峨眉山5盎司纪念金币上。在此枚产品的生产中,沈币改变以往必须雕刻阳文二元模的制作方式,采用印模上直接雕刻阴文隐形图案的工艺,实现创新性隐形图案的制作及设计。此枚产品已经成功发行,隐形图案和整体浮雕图案彼此互为衬托,形成完美的整体,既不突兀,也不显得生硬(见图1)。

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图1-隐形雕刻图案在峨眉山5盎司币上的应用

2.微缩图纹技术

所谓微缩图纹技术,就是利用计算机辅助设计软件制作微缩文字、字母或图案,使用激光雕刻机在硬币模具上进行刻写,通过制模和压印工序,使这些微缩图纹转移到硬币产品上,以达到提高产品防伪性能的目的。

微缩文字雕刻技术最初的防伪目的是实现专家防伪,目测不能清晰地看清文字内容,采用专业的放大镜才能观察完整。沈币将其应用在贵金属产品中,并将其进一步扩展,利用微缩文字特有的微观结构,适时组成产品的部分图案,使其形成特有的“浮雕”,与其整体币面形成圆满的结合,既达到防伪的目的,又呈现出了特有的艺术效果(见图2)。

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图2-图4 青奥会5盎司银币上综合运用的多种防伪技术

3.精细图纹技术

精细图纹技术是利用光学原理,通过激光雕刻技术,同时结合专用软件而设计制作出线、条组合的图纹,如地纹、浮雕、团花、隐形等防伪技术。其完全运用点与线条结合的防伪形式,表现出丰富的曲线、粗细、阴阳线等图案类型。该技术防伪性能较高,使用一般的通用软件、电火花加工和激光扫描等方式无法伪造。精细图纹技术是一项全新的浮雕加工技术,细小的微观结构,能够在细节处体现专有的艺术特点,同时又不失整体币面的美观。本技术成功应用在青奥会5盎司银币产品中,利用精细图纹雕刻技术,完美再现了南京云锦艺术,具有优良防伪工艺的同时,艺术效果也匠心独具(见图3)。

4.激光暗影技术

该技术是利用高精度激光雕刻机,首先在模具底面进行激光喷砂效果制作,再在底面喷砂表面上进行不同层次或效果的激光暗影(图纹或文字)雕刻,呈现出较为隐蔽的图纹效果,从而起到防伪作用。该技术对激光雕刻机的精度及技术参数要求较高,造假者目前难以仿制。是沈币独创的主要针对于贵金属纪念币最新型的防伪技术,该技术已在2014年青奥会5盎司银币产品中得以应用(见图4)。

5.超微雕刻技术

超微雕刻技术是一种表面微精细加工技术,被广泛用于各种微精细图形,以及精细浮雕结构的加工制作,最小图纹线条宽度可以达到0.1微米。沈币将此防伪技术应用在长影产品的制作中,成功地实现了将200余部电影名称、700余个汉字微雕于两个2.5毫米×2.5毫米的菱形框格内,采用40倍放大镜观察,文字、笔画清晰可见(见图5)。

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图5-超微雕刻技术

6.碗型结构

在吉祥文化产品生产中,两枚直径为40毫米的银币均采用了凹面的特殊形状,此形状在纪念币生产中尚属首次,此形状不仅能够体现产品的中心思想,也能令币面图案显得更具张力及纵深感,体现“聚宝盆”的艺术效果(见图6)。

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图6-碗型结构在吉祥文化银币上的应用

7.全息炫彩效果

在吉祥文化系列、峨眉山普贤菩萨等项目产品中,采用的全息炫彩效果处理工艺,使产品达到色彩斑斓效果的同时,更凸显蝴蝶“薄如蝉翼”及佛光普照的艺术效果,也彰显了整体币面主题(见图7)。

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图7-全息炫彩效果在吉祥文化项目产品上的应用

8.局部电镀

直径为40毫米的“年年有余”银币为使主题更加突出,将产品中鱼的浮雕采用了局部镀金的处理工艺(见图8)。

在当前主要的防伪手段中,沈币主要从以上几个方面进行了实际应用。从产品实际效果来看,不仅增加了产品的防伪性能,在一定程度上,还增加了产品的艺术效果,将新工艺技术手段与传统浮雕紧密贴合,为产品的整体效果增加灵动性,使其具有生动的艺术效果。

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图8-局部电镀效果在吉祥文化“年年有余”银币上的应用

9.其他防伪手段

其他可应用于贵金属产品的防伪手段主要是边部防伪技术。当前,已成熟应用,且适于金、银纪念币生产的边部防伪技术,有间断丝齿、直全丝齿、斜全丝齿、斜全齿间隔半齿等(见图9)。

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图9-常用的边部防伪技术:从上到下依次为间断丝齿、直全丝齿、斜全丝齿、斜全齿间隔半齿技术

本文摘自《中国金币文化》2016年第3期 作者:刘金龙

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