北宋钱币在艺术性方面与前朝钱币区别主要体现在变化上，前朝钱币整体相对较固定。而北宋钱币，钱币形制较多，如徽宗时的五等钱制；钱文书法多，篆、隶、楷、行、草均能见于钱文之上，包括宋太宗、宋徽宗亲自御书钱文，能体现极强的性格特点及当时的国情；钱币成分较稳定，表现出同坑口所出的钱币，锈色较为统一，具有一定的规律性。

北宋开国钱币宋元通宝与第一种年号钱太平通宝仍仿效后周铸币，自淳化以后钱文已增多了隶、行、草三种书体，日后又多了楷体。使一向单一的钱文变得丰富多彩起来。不过，虽然钱文书体增多，但一般篆书、隶书有其固定的写法，行书、草书又多以临摹前朝大家为主，难有创新。笔画显得十分相似，无法明显区分书者的性格特点。

宋徽宗虽然是个昏庸的君主，但是在艺术造诣上，却是古代帝王的第一人，无出其右者。宋徽宗的诗书画印各方面都有很高的成就，更是在学薛曜、褚遂良的基础上，创造出独树一帜的“瘦金体”，瘦挺爽利，侧锋如兰竹，与其所画工笔重彩相映成趣。

在崇宁、大观、宣和等钱币上均使用了瘦金体字，不但体现了徽宗的书法功底深厚，腕力十足，也使徽宗钱币成为古钱币艺术中最有底蕴、最耀眼的明星之一。

如果翻阅徽宗前一朝宋哲宗所铸元祐、绍圣、元符钱还能隐约看出宋元通宝的风貌。但大体宽郭已经向窄郭发展，钱文也逐渐高挺，地张逐渐加深。徽宗青年时期所铸圣宋钱仍然继承了哲宗的风格，变化较少。但崇宁年号时，徽宗正是20岁~24岁之间。所谓“书生意气，挥斥方遒”不但在执政理念上希望国家富强，钱文上也第一次大胆尝试了其自创的“瘦金体”铸造钱文。

由于徽宗瘦金体笔画较细，因此钱币穿、郭都同时变细使之与钱文笔画相衬，显然是经过精心的设计，使钱文与穿、郭看起来格外和谐美观。崇宁时，钱币主要有小平与折十两种折值，钱文分元宝、通宝、重宝三种。通宝为其御书。通过这段时间小平钱不同版式的钱郭变化，大概可以看出铸造的时间。而大观以后，钱文则趋于统一，只有通宝一种，但折值则为五等（小平、折二、折三、折五、折十）。这种折值的递进与钱币重量的累加不成比例，显然在当时坑害了老百姓。但受其影响，日后金朝所铸泰和通宝、明所铸大中通宝、洪武通宝也均采用了这种五等钱制。

徽宗意气风发时所铸的崇宁通宝钱，其钱文十分硬瘦，四字笔画均匀，钱币构图美观。“铁画银钩”大概就是形容这一时期。但之后由于常年面对国内外的压力，人必然变得稳重，内敛。钱文也逐渐低调，不再像崇宁时期那么张扬。宣和年号时，徽宗已人到中年。铸造宣和背陕钱，钱文通字的“用”部，与宝字的“贝”部两肩的笔画明显显得圆折。这三种钱虽然均为徽宗所书瘦金体，但因时代不同，明显看出了区别。这与徽宗的变化与北宋逐渐日薄西山的国力十分切合。细细体会，让人为之叹息。

大观年号后，政和、重和、宣和铸钱不再以瘦金体为主，而多以楷书、篆书为主，显得有些“复古”，其实不然。徽宗在朝25年，大观年号以前仅有10年，铸造了建国、圣宋、崇宁、大观若干种钱币，而使用瘦金体的仅为崇宁通宝及大观通宝两种年号钱。而之后的十五年里则占徽宗朝的大半段，仅有宣和通宝背陕明显看出是瘦金体，政和重宝还带有一丝瘦金体味道，但已趋向楷书的规范。

但整体而言，徽宗钱币的风貌仍保持不变，大字、字口深、细郭、地张较薄等特点依稀可见。虽没有瘦金体的特性，但钱制共性几乎统一。

徽宗铸钱，由圣宋钱中逐渐萌芽，崇宁钱时成长壮大，大观钱时趋于稳定、成熟，政和、重和、宣和时仍保持着共性的风貌。甚至对周边少数民族政权及日后明代钱币制度都起到了深远的影响。

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