钞券上复杂精细的模样除了一部分要藉重精密准确的机器辅助之外，仍有一大部分是离不开最原始的手工雕刻。其中，人像和风景就是“钞票中的精神象征”，因此钞券人像和风景占着极其重要的角色，所以有许多国家的钞券雕刻，特别是人像方面，都会委托国外的雕刻家来雕刻，使人物精神能充分的被表达出来。意大利钞券雕刻家乔尼尼(CIONINI TRENTO)就是这样的一位杰出版画家。

乔尼尼这一生当中雕刻了将近二百件的钞邮券作品，除了意大利本国的之外，还有欧洲诸国等等的重要作品，使他成为欧洲最富盛名的钞券雕刻家。一个钞券雕刻家，如日本最有名的押切胜造先生就曾感慨的说：“他能亲身际遇雕刻四枚日本钞券人像，实在荣幸之至。”所以乔尼尼的成就和他的作品数量之丰，虽难以断言空前绝后，但是后人想超越这种记录，也是极为困难的了。因为乔尼尼除了技艺绝顶优秀之外，还必须有那么多的客户的需求，钞邮券的作品是属于有价证券，而非自由创作的纯艺术作品。

乔尼尼于一九一九年生于乌尔比诺URBINO(PESARD)从小就被包围在艺术环境的天地中，先后毕业于乌尔比诺高职艺术学校及罗马艺术学院，二十岁时进入罗马的一个雕刻学校学习有关金属凹版雕刻技术，一九五七年进入罗马意大利银行所属的钞券印制厂，开始从事有价证券邮券、钞券母版的雕刻工作。意大利在凹版雕刻艺术方面水准与参考资料皆是世界首屈一指的，因此，民间的凹版雕刻也十分普遍，作品之良否于竞争之下，才能更激发与赛者的豪气。

乔尼尼在起初的十年之间，和另一位雕刻前辈合作，或可说受他的影响至深，他是比乔尼尼年长十岁的白雅弟(BAIARDI MARIO,1909-1972)，因此，在当时的钞券雕刻作品，白雅弟的名字比乔尼尼出现得多，白雅弟雕刻正面的人物肖像，而乔尼尼只有雕刻背面的风景。甚至于赶工雕刻一件作品时，也曾经有过白雅弟雕刻人物肖像，而乔尼尼则在晚上雕刻那枚人物肖像的“衣服”部分。这段时期乔尼尼的光芒被白雅弟的光辉所淹没，直到白雅弟因健康不佳逝世，才出现乔尼尼的时代。

意大利是通货不太稳定的国家，因此每隔三、五年就要更换一次钞券，也有说是让钞券有新鲜感，但事实恐怕不那么单纯。因为更换一次钞券所带来的不便和影响是所谓新鲜感无法比拟的。不过，尽管如此，意大利钞券的水准，无论是设计、雕刻、印刷等等，毫无疑问是世界一流的，正是因此，乔尼尼才有更多的机会能够严肃而谨慎的雕刻钞券的人物肖像等作品。

乔尼尼不仅雕刻意大利本国的钞券，因他的盛名远播，许多国家都透过特殊的管道委托乔尼尼雕刻该国的元首肖像，以便使该国的钞券人物更有灵气，更加生动，如前两年南斯拉夫的千元券人物—铁托，就是乔大师的杰作，而摩洛哥的国王，以及印度国父甘地人像，都在乔尼尼的雕刻刀下呈现出威严和慈祥的容貌，这几件作品人们赞赏不止。

当时乔尼尼已经退休，可以享受悠闲的退休生活，但是乔尼尼却仍然继续这份艰辛且磨人的工作，不是因为物质，是每一位艺术工作者都深切体会过的，获得作品诞生的喜悦。据说乔尼尼非常富有，也有传言说他是财主，但乔尼尼让我们所看到的是他对艺术的执着追求，他的工作是为艺术，为生命，而不是为生活。

乔尼尼在工作之余，还在罗马设立了一个雕刻训练中心，专门教授雕刻凹版的技术，学生当中也收世界各地的外国学生，他们大都是政府钞券部门所派送的学员，也有是因兴趣所好。经他训练出来的学生不计其数，技术更是令人刮目相看，仅此一桃李满天下的成就，乔尼尼的大名就足以在这十数个国家当中名垂千古，永志纪念。

乔尼尼因为受过正统的学院派艺术训练，所以其作品不愿停留在传统凹版雕刻艺术的局限中，传统凹版雕刻的艺术跳不开用点和线条组成的画面，物体的面尽量用柔和的点和线以达成美感的效果。而乔尼尼在一九七一年之后尝试用极潇洒自由的点线，表现在脸部的明暗面，对于雕刻者是一种大胆的创作，虽然视觉效果不见得更好，但是“面”的表现富于变化，流露出版画艺术不受特定格式规范的自然之美，这就是成功。显然乔尼尼也是相当满意他后期的风格，可惜的是这种风格并不被广泛接受，只有在意大利的钞券上有体现。

乔尼尼个子矮小，只有160公分左右，但是对于创作精力旺盛，虽然已经七十岁了，仍然伏案创作，不断有作品问世，1988年还收到他所雕刻的贝多芬像，功力仍未衰退，一个七十岁的老人，还能从事这种精细的金属毫芒雕刻，乔尼尼算是一个奇迹。

也许是乔大师的体质先天禀异，得天独厚，也许是乔大师不涉烟酒养生有术，但有一点可以确定的是，乔尼尼生性幽默，乐观而平易近人，充满自信，这样使他既快乐又长寿。

声明：本文转自《刻意工坊》，作者：孙文雄。