1989年5月，我争取到设计制作“中华人民共和国成立40周年20盎司金币”背面《开国大典》的任务。

20盎司金币是当时我国发行的重量和直径最大的金银纪念币，也是大规格金银纪念币的龙头。这种安排足以说明《开国大典》纪念币是最重要的政治性项目之一。开国大典反映的是中华人民共和国成立时的场景，是中国共产党领导中国人民经过28年艰苦卓绝奋斗取得辉煌胜利的庆祝仪式，是中国共产党及中华人民共和国历史上最为重要的历史时刻，是永远被历史所记载的丰碑，记录这一时刻的艺术品也将是非常珍贵的。由于我喜欢并擅长人物题材，当我接到《开国大典》纪念币的设计任务时倍感荣幸，并下决心必须做好，这个项目也是我纪念币设计生涯中的一个里程碑。

五年前我的同事宋文元老师傅与上海造币厂的设计师唐荣祜合作，在建国35周年普通纪念币中为一元面额镍币曾经设计过《开国大典》图案。当时由于一元币直径仅有30毫米，面积太小，他们把原画比例进行了调整，将人物放大，但最后的效果让人感觉人物与环境的比例不大舒服，比较局促。我这次做的是直径90毫米的大币面，可以充分展示当时的场景，将这一历史时刻体现的更加恢弘和壮观。

原画由董希文先生创作。董希文先生一生精力都几乎消耗在这张画上，历次政治运动让他在这张画上改来改去，他因这幅画一举成名，也因这幅画历尽磨难。由于《开国大典》纪念币是重要的政治题材，她的重要性不言而喻。当我接到任务后，立即去天安门城楼拍照那张董希文原作开国大典油画。当时正值敏感时期，天安门地区非常紧张，我于5月18日登上天安门照相，回来后第二天就停止登城楼了。

我在这次设计时注意吸取前人经验，基本保持原画比例构图，力争做到人物与背景舒服自然，场面宽阔宏大，充分展现大典时的庄严气氛，将那一伟大时刻更生动地呈现出来。在展现其他环境时主要配合对人物的烘托，将群众场面与天空、白云以及天安门的灯笼、柱子、地毯浑然一体，通过静与动的对比，使整个画面宏伟和壮观。

在设计整体画面时，我在构图上将原画长方形切为圆弧形以适应圆形币面，保持了部分天空祥云、天安门檐柱与宫灯。下方留出一些弧形空白，标注面额“1500元”。两边的空白看上去比较空，就根据图中地毯图案元素，设计出卷云纹样，与开国大典主图案呼应，使整体构图饱满和充实，烘托出整体的喜庆场面。

在做每一位人物时，我都注意既保持原作风格，同时也强化了每个人物的特点，让整个画面给人以庄严雄伟之感。

我是从左往右顺序来做的。先做的周恩来，我抓住周恩来的特点，浓密的眉毛，微笑的表情，轻松地背着手，体现出周恩来的翩翩风度。第二个制作是朱德，我抓住朱德的军人姿态，身着呢料军装，笔挺的裤子，头戴军帽，喜气洋洋的神态。刘少奇一副严肃神情，在认真聆听毛泽东主席的讲话。宋庆龄将放松的双手握在身前，头部稍微偏一点，面部非常端庄。李济深是我们不太熟悉的形象，我就找到其它资料，认真刻画。张澜是个高个子，他的大胡子在几位领导人中与众不同。最后我还做出了高岗，想还原这张油画的全部，后因一些原由，没有将高岗形象保留。

在做毛泽东形象时，我下了很大功夫，从头部到全身，都严格按照原画所提供的素材。从全身比例到每个衣褶都服从于塑造毛泽东的形象。挺拔的姿态、从容的神情，彰显出毛泽东领导中国人民经历过的风风雨雨。这是一个时代的结束，也是一个时代的开端，这一切都通过毛泽东的姿态表现出来。

在进行人物浮雕制作时，我尽量采用写实手法，将几位领导人刻画的栩栩如生。在制作背景时采用了中国传统装饰手法，使人物突出于背景，以获得更好的立体感。

整体浮雕做完之后，我征求了中央美院曹春生、董祖贻、鲁迅美术学院孙家彬几位老师的意见，做了一些微调，使整个作品趋于完美。

在雕刻机雕刻这付模具时，雕刻组人员也十分重视这个项目，组长李桂生师傅对全组倒班进行了特殊安排。由于使用的是老式雕刻机，完成全部雕刻需要三昼夜。为防止断刀，雕刻组的钱亮师傅连续几天夜班盯着雕刻机的刀头，一刻也不敢怠慢。其他几位师傅对这个模具也十分重视，生怕出现问题，始终没有离开岗位。连续几个晚上，我都要进厂看看雕刻进度，一直到模具雕刻完毕。到了制模组修整模具时，也是由技术最高的组长崔宝玉师傅亲自上阵修整。经过淬火、磨光、镀层等工序时，也是非常仔细，从而保证了这个模具的高品质。

在后续的生产铸造过程中为了适应当时的压铸设备，对铸造模具又进行了调整，非常顺利地完成了任务。

这枚金币，从题材上讲属于重大历史性题材，在纪念币范畴内也是最有历史意义的币种。虽然只发行了100枚，但她的影响却是永恒的。从技术上讲属于现代制作方法，保证了品质的优良。从艺术角度上看，也是一枚充分体现原始画作精神的作品。纵观这枚金币的创作铸造过程，应该说具有较高的文化艺术价值，在这次“问卷调查”活动中得到参与者普遍好评，深受钱币爱好者的喜爱。

声明：本文原转载于《中国现代贵金属币文化艺术价值问卷调查分析报告》第七章，作者：李小川。