中国书法博大精深，无论是篆书、隶书、楷书、行书还是草书，无不蕴藏着古人的世界观及智慧。因此，以文字为主图案的中国古钱，不仅是经济和社会的缩影，更是民族文化、文明的一大载体。在历朝历代发行的货币中，不乏大书法家笔走龙蛇的作品，放诸今天，仍为人所称道。

秦相李斯

秦半两

公元前221年，秦始皇接受丞相李斯“书同文字”的建议，命令这个禁用各诸侯国留下的古文字，一律以秦篆为统一书体。统一后的中国急需一种统一的官方文字。李斯便奉秦始皇之命制作这种标准字样，这便是小篆。而关于小篆的由来，许慎在《说文解字·叙》中说：李斯等人在奉秦始皇之命制作标准字样时，“皆取史籀大篆或颇省改，所谓小篆者也”。而小篆的名称也是为了尊崇大篆而卑称其“小”的。紧接着，为了推广统一的文字，李斯亲作《仓颉篇》七章，每四字为句，作为学习课本，供人临摹。

秦代的半两钱文，就是小篆，如人们所熟知的秦半两便是秦朝宰相李斯所书。篆书一扫书法上的繁复冗赘之气，笔法古朴端庄，工整秀丽，挺拔自然。

西汉曹喜

历史上有汉承秦制的说法，汉代钱文上的书体，一直使用篆书，汉代钱币中早期的铜币，无论是荚钱、八铢钱、五分钱、四铢钱，还是后期的五铢钱，都是篆书。发展到汉朝中晚期以后，出现了诸多变体，王莽新朝的货泉、布泉以及货布等钱文均属悬针篆。

新莽十布大布黄千

“悬针篆”书体，也叫垂针篆，堪称古钱"三绝"之一：结体舒展雅致，上密下疏，字型狭长，住笔尖锐，是小篆的一种，是篆书的异体，悬针是指“竖画收笔出锋”，锋就像钢针倒悬一样。南朝宋王愔的《文字志》说：“悬针，小篆体也，字必垂画细末，细末纤直如悬针。”宋朱长文《墨池篇》说：“悬针之书，亦出曹喜。”宋僧梦英《十八体书》说：“悬针、垂露曹喜所作。悬针篆，抽其势，有若针之悬锋芒。”

唐代欧阳询

唐代开元通宝

唐初沿用隋五铢，轻小淆杂。公元621年唐高祖李渊为整治混乱的币制，铸造的开元通宝，钱文为唐初大书法家欧阳询制词及书，文字庄重、隽秀、挺拔，钱文端正古朴，法度严整，劲健含蓄，飘逸险绝。字在篆隶之间，四字含八分及隶体，笔划端庄沉稳，疏密有致。其钱文先上下，次右左读之。自上及右回环读之，其义亦通。开元通宝开户启了我国古代钱币称通宝、元宝、重宝的新时代，并且一直沿用到清代末期。

宋太宗赵光义

北宋淳化元宝小平隶书

“淳化元宝”是宋太宗赵光义在位时所铸的第二版货币。其创下中国钱币史上两个第一：即第一个“御书钱”和第一个“对文钱”。“御书钱”即皇帝亲自书写的钱文；“对文钱”是指同一年号钱，大小、重量、形制、和币文内容完全相同，但币文的书法则不同。另外，此后历朝历代直到至民国，“以年号元宝为文”的年号钱也成为一种惯例。

此钱一套三枚，钱文是太宗皇帝用楷、行、草三体亲笔书写，楷书浑厚端庄，笔力含劲，行书隽永流连，草书奔放流畅。

宋仁宗赵祯

九叠篆皇宋通宝(华夏古泉)

九叠篆原是一种流行于宋代的“国朝官印”字体，主要用于印章镌刻，其以小篆为基础，笔画反复折叠，盘旋屈曲，点画皆有纵横两个方向，填满空白部分，求得均匀。“曲屈平满”是九叠篆书法最大的特点。折叠多寡，每一个字的折叠多少，则视笔画繁简而定，有五叠、六叠、七叠、八叠、九叠、十叠之分。称之为九叠，“乃以九为数之终也，言其多也，”形容其折叠之多。

皇宋通宝，北宋仁宗赵祯于宝元二年至皇祐末年铸，非年号钱，铸造量大，存世极多，版式也较复杂。钱文有篆书，楷书对钱，有小平、折二两种。不过，在众多版别的皇宋通宝钱币中，“皇宋九叠篆”尤为珍贵，此版应为试铸性质，存世极少，目前也无上拍记录。

北宋苏轼&司马光

元丰通宝行书
北宋元祐通宝折二行书
北宋元祐通宝折二篆书

苏轼，字子瞻、和仲，号“东坡居士”，世人称其为“苏东坡”。唐宋八大家之一，豪放派词人代表。其诗，词，赋，散文，均成就极高，且善书法和绘画，是中国文学艺术史上罕见的全才，也是中国数千年历史上被公认文学艺术造诣最杰出的大家之一。书法名列“苏、黄、米、蔡”北宋四大书法家之一。

宋哲宗赵煦元祐年间铸行的元祐通宝，有铜铁两种，篆书和行书成对，由司马光和苏轼书写，其中行书为苏轼所书，“苏体”，水流云行，跌扑纵跃，苍劲豪放；而篆书传为司马光所书，笔画紧凑，舒缓典雅，秀丽柔美。

此外，宋神宗赵顼元丰年间发行的元丰通宝行书钱文，据说也是出自苏轼之手。不过，这一说法遭到了不少专家学者的质疑，因为元丰初年间，苏东坡因反对新法被捕下狱，论当时其在朝廷地位，已无资格撰写钱文。而细看元丰通宝”钱文，虽然清秀工整，但狂气不足，或许为当时人临摹苏体所做。

宋徽宗赵佶

北宋大观通宝折二铁母

宋徽宗在位25年，虽然昏庸无道，但是却为后人留下了不可估量的艺术成就，其中包括独树一帜的“瘦金体”。瘦金体，顾名思义，瘦挺爽利，侧锋如兰竹，运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，但至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿痕迹，有“铁画银钩”之称。

宋徽宗曾为崇宁通宝、大观通宝、宣和通宝等钱币御笔亲书，是谓“御书钱”，采用瘦金体，版式精美，铸造工艺上乘、钱文紧凑大方，珍品众多，可与历代母钱相媲美，曾有诗云“北宋天子出崇观，铁画银勾字字端。闻道蜀中铜货小，任凭顽铁买汪山！”，夸得正是北宋徽宗传神的“瘦金体”。也因此，宋徽宗与王莽并称“钱法二圣”。此前，首席收藏曾撰《宋钱书法艺术登峰造极 徽宗创瘦金体最传神》一文，浅述了宋徽宗在书法上的造诣。

金代党怀英

金代泰和重宝折三

党怀英，字世杰，号竹溪，金朝文坛领袖，《金史》本传中记载：党怀英工诗善文，兼工篆籀，“当时称为第一，学者宗之”。《辽史》中则称：“怀英工书法，世称“独步金代”，尤爱玉箸篆书。泰和四年，书“泰和重宝”，铸于钱币之上，是为“金泰和”。

泰和重宝，是《金史》中有记载的三种年号钱之一，“(泰和四年)八月，定从便易钱法……后铸大钱一直十，篆文曰‘泰和重宝'，与钞参行。”也是历史上唯一有记载的铸造大钱的金代年号。根据以上所述，泰和重宝篆书钱文为党怀英所书的“玉筋体”，这种笔体可以上溯悬针篆。篆法凝重，笔法圆润，结构峻整。同样，首席收藏也曾撰文《金宋两朝钱文一脉相承 泰和通宝楷体似瘦金》，详细的介绍了金代泰和钱币上的书法。

元明朱元璋

明代大中通宝折五背鄂
明代洪武通宝折十背十广

元末时期，各地义军揭竿而起，旨在推翻元朝的强暴统制。此时，社会动乱，纸币支持的经济体系严重破坏，元境内各地先后恢复了铜钱的流通。为了维护货币制度的稳定，六支反元军事集团先后发行了自己的铜币，如韩林儿的“龙凤通宝”钱，张士诚的“天佑通宝”钱，明玉珍的“天统通宝”钱，以及朱元璋“大中通宝”钱。

六支钱币中，唯有“大中通宝”取得成功。战争期间，朱元璋是韩林儿的部下，他采用谋略，一方面协助韩林儿发行“龙凤通宝”，另一方面在应天府设置宝源局，开铸“大中通宝”，与其它货币一起参与流通。大中通宝，钱文端庄，布局疏朗，其中记值、纪地等钱背面文字，字形规整，1368年，朱元璋建立明朝之后，改元洪武，铸行“洪武通宝”，字体中规中矩，而“大中”钱遂即停造，因此大中通宝发行量稀少。

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